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EL GUIÓN EN EL CINE DOCUMENTAL – Patricio Guzmán

“Mucha gente cree sinceramente que el guión documental en realidad no existe, que es una simple pauta –una escaleta– una escritura momentánea que se hace “sobre la marcha” y que no tiene ningún valor en sí mismo. Probablemente tienen razón en esto último. Pero el guión documental es tan necesario como en el género ficción. (…)

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Se trata de un ejercicio tan abierto y arriesgado como necesario; es como la partitura para un concierto de jazz; es casi como el común acuerdo de “lo general y lo particular”; es una pauta que presupone toda clase de cambios. Pero sigue siendo un guión.”

Enlace al PDF:

http://www.campestre.edu.co/storage/.instance_31829/Guzman_Patricio_el%20guion%20en%20el%20cine%20documental.pdf

Homenaje al II Aniversario del CSO Casablanca

arton661-90381“Lujo de mentes desquiciadas asesinas de la memoria.
De los que están lejos de aquí, de los que no oyen el grito fuerte
Deshabitadas, sus conciencias, destruyen barrios y vivencias.
Un aliento y después otra vez nada. Pero en un aliento, todo.
Pequeño espacio arrancado de las tinieblas, perfume que huele desde la locura de la ciudad o que vuela… Una ciudad que padece y mira.
Y mientras tanto… se hace la magia.”


925 Días reapropiándonos de la memoria, para recuperar lo que es nuestro”

Es un cortometraje/documental realizado en colectivo por gente afin al proyecto con motivo del II Aniversario del Centro Social Okupado Casablanca que cumplió en Mayo de 2012, como regalo a toda la gente que hace posible estos espacios y homenaje a la memoria perdida y recuperada.
Lo proyectamos el Sábado 15 de Septiembre celebrando el 2º año de lucha y los que nos quedaban durante unas jornadas de cine militante que organizamos.
Ese mismo Lunes 17 de Septiembe a las 7 de la mañana la policía desalojaba por la fuerza y sin previo aviso CSO Casablanca…
Aquí el vídeo , espero que os guste.
¡La lucha sigue!

 

 

Cosas de camara (I bis)

Como caracteristicas mas habituales que tendran nuestro video en el ambito que nos movemos (camaras DSLR y difusion web):

Resolucion: HD(1080×1920)

Progresivo: (p)

Fps: 25

Aspecto: 16:9

Archivo: .mov o .mpeg4

Ademas con esto nos aseguramos que tambien pueda utilizarse en otros formatos, ya que son unos “settings” bastante comunes.

Salu2!

Cosas de Camara (I)

Un resumen/compendio de lo que vimos ayer de caracteristicas de la imagen digital. En la segunda parte hablaremos de parametros a tocar cuando grabamos.

Resolucion: numero de pixeles (alto x ancho) que componen una imagen

resoluciones 2

influye en la cantidad de detalle que tiene una imagen y en el peso del archivo que manejamos.

Formato o aspecto: relacion de proporcion entre el ancho y el alto de una imagen. En el caso del HD es 16:9, y es el formato que mas usaremos pero tambien nos encontraremos con el 4:3 (TV antes del digital). En cine se usa el 21:9 que es aun mas panoramico.

formato-de-pantalla

FramePerSecond (Fps): numero de cuadros por segundo, normalmente 25fps es lo que utilizaremos, pero si pretendemos ralentizar la imagen habrá que utilizar velocidades superiores (ej: si queremos que algo vaya a la mitad de velocidad tendremos que grabarlo a 50fps para ralentizarlo posteriormente sin que haya saltos). Acelerar una imagen no tiene mayor problema. Luego tenemos el timelapse (video montado a partir de fotografias tomadas con intervalos de tiempo, se parece al video acelerado) y el stopmotion (animacion de elementos estaticos fotografiando y simulando el movimiento 25 veces por segundo).

Entrelazado(i) y Progresivo(p): El video entrelazado se muestra a velocidades de 50 y 60 fps, pero en cada frame se muestra solo la mitad del cuadro (distribuido en lineas pares o impares, de arriba a abajo) al ser 50 veces por segundo, equivale a 25 frames completos por segundo. Es el sistema de la tele de toda la vida.

Entrelazado

camIP-video3

En el video progresivo (que utilizaremos casi siempre) se muestra todo el cuadro de una vez, 25 veces por segundo. El resultado es una imagen mas nitida, con mejor captacion del movimiento y sin las lineas caracteristicas del entrelazado (que encontraremos sin embargo en materiales de archivo grabados en TV, Handycam…).

Compresion: las imagenes sin comprimir tienen la resolucion original con la que fueron grabadas y la informacion del color maxima que puede dar la camara (RAW). Son imagenes muy pesadas, pero que son mucho mas agradecidas con las correciones de color.

Cuando comprimimos aplicamos un codec (algoritmos de compresion) al video y lo convertimos en un archivo para que pueda ser reconocido por un reproductor. En el archivo se juntan el audio (con su propio codec, normalmente .wav, .mp3 o .aac) y el video, bajo unas mismas siglas  ;-D

Normalmente las camaras DSLR comprimen el video con el codec H264. Y el archivo suele ser un .mov o .mpeg4. Hay muchos archivos y codecs, asi que mejor no volverse locx y trabajar con algo que sepamos que funcione bien, si se quiere aprender de esto, aviso, es un terreno arido.

Aun asi saber que la compresion puede ser con perdidas o sin perdidas.

CON PERDIDAS: no podemos recuperar la informacion original, pero reduce mucho el peso del archivo. Se suele hacer cuando ya tienes el video listo y lo comprimes para subirlo a internet (por ejemplo). No quiere decir que vaya a tener mala calidad, depende de como se haga la compresion y la cantidad que se aplique.

intracuadro: reduce la informacion de color a la esencial para que la imagen se vea. La podemos apreciar sobretodo en los degradados y zonas oscuras.SidebySideH264Compression

intracuadro: utiliza una serie de fotogramas clave (key frames) a partir de los cuales recosntruye el resto de cuadros de cada segundo.6317-Interintra

*Hay mas procesos pero estos son los mas significativos.

SIN PERDIDAS: es la compresion que hacemos del archivo, como un .zip o .rar, u otros procesos matematicos que permiten restituir la informacion que teniamos antes de la compresion. No reduce mucho el tamaño del archivo.

Apuntes: Dossier y Pitch

DESARROLLO Y FINANCIACIÓN DE PROYECTOS

DE LA IDEA AL DOSSIER

Tienes una idea…

Piensa en términos conceptuales:

  • ¿Puede convertirse en una historia? ¿Tiene contenido, personajes, acciones, imagen…?
  • ¿Qué tema/s hay en el fondo de la historia?
  • ¿Por qué quieres hacer esta historia?

Piensa en términos prácticos, ¿qué punto/s fuerte/s tiene?:

  • ¿El tema? Si es un tema ya tratado, ¿qué aporta de nuevo?
  • ¿Los personajes?
  • ¿La oportunidad según las demandas de mercado?
  • ¿El equipo?
  • ¿Otras razones…?
  • Sé realista… Hay ideas que, por mucho que te gusten, no sirven.

Estructura de un DOSSIER

Imprescindible

  • Título, género, formato, duración.
  • Sinopsis: de qué trata la historia.
  • Tratamiento: cómo se contará esa historia.
  • Breve CV equipo.
  • Coste previsto.
  • Datos de contacto.

Necesario en función del tipo de dossier

  • Personajes: dependiendo del peso que tengan puedan ir en un apartado diferente a la sinopsis.
  • Punto de vista del director.
  • Carta de intenciones del productor.
  • Guión del documental.
  • CV equipo completo.
  • Resumen de presupuesto o presupuesto desarrollado.
  • Calendario de producción (desarrollo, rodaje, postproducción).
  • Plan de financiación.
  • Plan de distribución.
  • Plan de marketing y comunicación.

*Consejos

Los datos de contacto deben encontrarse fácilmente.

El diseño es importante. Un diseño trabajado transmite cuidado por las cosas. Trata de encontrar un estilo visual acorde con la idea del documental.

El dossier será más o menos extenso en función de unas exigencias determinadas (subvenciones, ayudas, convocatorias…) o del punto de desarrollo en que se encuentre el proyecto.

EL PITCH

ELEMENTOS

No hay reglas estrictas y dependerá de qué tipo de pitch se haga, pero los siguientes elementos son importantes, en este u otro orden:

  • Presentación de uno mismo (cuando sea necesario y si hay tiempo)
  • Historia: qué / quién / cuándo / dónde y por qué
  • Teaser. Es nuestra tarjeta de presentación audiovisual para el proyecto. (Cuando no se ha empezado a rodar podemos usar imágenes de investigación, fotos… O teasers de otras de nuestras producciones anteriores para podermostrar nuestro estilo y calidad)
  • Coste, plan y estado de la financiación.

CONSEJOS

  • Prepáralo. Una cosa es tenerlo en la cabeza y otra transmitirlo.
  • Busca un buen comienzo que enganche.
  • Transmite 3-4 puntos esenciales en los primeros minutos/ primera parte del pitch. Y, si puedes, guárdate un as en la manga final.
  • Infórmate bien sobre quién te va a escuchar y qué buscan. No es lo mismo un comprador de una TV, que un fondo público, que un inversor privado… Comprueba que tu proyecto les puede interesar y refuerza los puntos en consecuencia.
  • No veas a la/s persona/s que tienes delante sólo como un muro que franquear. Es alguien a quien quieres en tu barco.
  • Procura hablar alto, claro y a una velocidad moderada. ¡Ensaya!
  • Controla el lenguaje corporal.
  • Tu idea te apasiona. No te cortes en demostrarlo.

Documental: Luisa. Vivir para los demás

Buenas tardes!!

El año pasado realicé este documental para la asignatura Realización Audiovisual.  Nuestro trabajo fue realizar un documental de 6 minutos, sin bustos parlantes hablando a cámara y con un tema en común para todos: personas que aportasen algo bueno (al mundo, las personas, etc.)

Finalmente contactamos con Luisa, la protagonista de nuestro documental =)

Espero que os guste!

Mañana en clase podría enseñaros también un reportaje que realicé para Información Audiovisual, sobre la situación en la que se encuentran los Bomberos de la Comunidad de Madrid y del Ayuntamiento. No lo puedo poner aquí porque no tenemos la autorización de algunas personas que aparecen en él.

Hasta mañana!

Marina